2012年8月30日

彩虹,彼端的幸福

黃柏勳  有晚霞的許願樹  65x65cm  壓克力彩 畫布  2012
 
2012年時序已進入夏末,回顧年初,全球經濟正面臨一場更甚2008年的金融海嘯危機,這波風暴來的又急又猛,至今仍尚未看見復甦跡象;其影響最直接的莫過於藝術品市場的交易了。也許同是身為藝術圈內人吧!對於畫廊、拍賣市場總是關注較深,自然對於藝術市場動態也就相對敏感。

2000年以來,中國經濟崛起,帶動了中國當代藝術,不到數年的時間,藝術品交易熱絡,已然成為亞洲藝術市場龍頭,甚至已超英趕美,其發展之快令人咋舌。整體來看,中國藝術市場的確蓬勃發展,歐美頂尖知名畫廊也紛紛進駐,為的就是分食這塊大餅,當然也包括了台灣畫廊業者也進行了一場卡位大戰,其受惠者就是培植了一批中國當代藝術家。

由於中國當代藝術的快速發展,對藝術市場交易算是新興產業,所以在體制一直無法健全的狀況下,其亂象層出不窮;第一市場與第二市場的界線日趨模糊,經紀制度觀念的不足,導致許多藝術家為求成名獲利,直接跨足第二市場,利用其拍賣機制炒作身價,而拍賣公司也就落為有心操作人士賺取暴利的工具,長期影響足以讓市場瞬間崩壞;自2008年我們可以看到藝術市場來到了高點,隨即金融風暴的衝擊,將這金玉其外敗絮其中的藝術市場打出原形市場崩盤速度之快著實讓人措手不及不少歐美收藏家可用倒貨來形容快速地在近年內紛紛出脫手中珍藏的藝術品承接者仍大有人在但今年這景象似乎也保守許多了想必大家都不願成為冤大頭吧

回頭看看台灣這十多年來本土的藝術創作者真的也著實地給邊緣化他們作品不好嗎他們作品沒價值嗎?我想答案是否定的!早期的台灣畫廊建構了非常完善的機制,對於扶植藝術家可說相當用心經營,其藝術家創作脈絡也相當完整,所以目前仍有不少經營二、三十年以上的資深畫廊可作為後人借鏡;台灣近年來政經情勢混沌不明,確實在國際間的能見度大大落後於中國或是日、韓等亞洲國家;台灣的藝術發展也正面臨轉變,除了年輕創作者積極、熱情的勇於表現自己的創作,為堅持懷抱著理想而努力,在在讓我們看到他們源源不絕的創造力。

在創作上,他們也不斷地創新求變,無論是在媒材的運用如:壓克力、版畫、油彩、不鏽鋼雕、錄像、燈光、數位輸出等;創作題材走向也日趨多元,卡漫式的、扁平化或塗鴉式的,成為目前台灣當代藝術家表現的主流之一。也許是環境使然,快速的、紊亂的、大量電子化的資訊,每天被迫不停地接收,藝術家用其雙手表現出這充滿不確定性、又充塞矛盾的世界,來表達自己的看法。

台灣的藝術創作需要支持、需要舞台,無論是官方的展覽,亦或是民間企業的活動,或是地方的畫廊產業,相信大家都有一定的認知,彼此唯有共同信念,台灣的藝術家在這塊土地上,才能無後顧之憂,繼續發光發熱,我們期待這道彩虹,就要到來。

                                                                                                          文 / Jimmy

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