【臻至空靈･氣韻天成】 大師—趙無極

1951年對趙無極的藝術發展十分重要，瑞士編輯內斯托．賈寇梅提 （Nesto Jacometti）籌畫在伯恩和日內瓦展出趙無極的石版畫。趙無極為此展覽赴瑞士，他首度看到保羅．克列 （Paul Klee，1879-1940）的畫，克列的作品融合了表象與抽象，呈現幾何的架構以及充滿詩意的美感。在看到克列的畫作之後，趙無極所探索的以類似符號方式所作的骨架狀形體得到了解答，他甚至在克列的作品裡看到對中國藝術的認知和影響；職是之故，趙無極就往新方向前進，甚至到摹仿克列的程度；1951年的《船塢裡的船》和《昔也納廣場》都深受克列的影響。

趙無極   山與太陽   30 x 45 cm(畫心)   石版畫 ed / 200  1951年

(附精美手染框 , 無酸裱褙 , 意者請洽詢畫廊)

趙無極  無題  54 x 76cm  1973  六色石版畫 ed.120

(附精美手染框 , 無酸裱褙 , 意者請洽詢畫廊)

 

1960年代趙無極用筆益形粗獷，而且由於畫面巨大形成分割的畫面，因此他的畫面經常有兩三塊主要的色域，施以粗大有力的筆觸。此外，巨幅的畫面需要有主要的元素來凝聚其他元素，並且使用較粗大的筆觸來統整並協調整個畫面，因此產生雄偉磅礡的氣勢。

把畫面劃分為對比的區域，一則是刻意的美感考量，另則是由於傳統中國繪畫潛移默化的影響。在中國山水畫的構圖裡，「虛」占有相當重要的地位，未經界定的空間稱為「虛」，可以是天空、水、或提示的空間。中國繪畫裡的「虛」壓低三度空間的表象性質，由於這種表象空間被壓抑的性質，「虛」即能為「實」，構圖裡經繪畫的區域互為表裡，相互補足。

趙無極   無題   47 x 42 cm(畫心)   1967年   石版畫 ed / 95
(附精美手染框 , 無酸裱褙 , 意者請洽詢畫廊)