黃柏勳 有晚霞的許願樹 65x65cm 壓克力彩 畫布 2012
自2000年以來，中國經濟崛起，帶動了中國當代藝術，不到數年的時間，藝術品交易熱絡，已然成為亞洲藝術市場龍頭，甚至已超英趕美，其發展之快令人咋舌。整體來看，中國藝術市場的確蓬勃發展，歐美頂尖知名畫廊也紛紛進駐，為的就是分食這塊大餅，當然也包括了台灣畫廊業者也進行了一場卡位大戰，其受惠者就是培植了一批中國當代藝術家。
由於中國當代藝術的快速發展，對藝術市場交易算是新興產業，所以在體制一直無法健全的狀況下，其亂象層出不窮；第一市場與第二市場的界線日趨模糊，經紀制度觀念的不足，導致許多藝術家為求成名獲利，直接跨足第二市場，利用其拍賣機制炒作身價，而拍賣公司也就落為有心操作人士賺取暴利的工具，長期影響足以讓市場瞬間崩壞；自2008年我們可以看到藝術市場來到了高點，隨即金融風暴的衝擊，將這金玉其外敗絮其中的藝術市場打出原形，市場崩盤速度之快，著實讓人措手不及；不少歐美收藏家可用”倒貨”來形容，快速地在近年內紛紛出脫手中珍藏的藝術品，承接者仍大有人在，但今年這景象似乎也保守許多了，想必大家都不願成為冤大頭吧！
回頭看看台灣，這十多年來本土的藝術創作者，真的也著實地給邊緣化，他們作品不好嗎？他們作品沒價值嗎？我想答案是否定的！早期的台灣畫廊建構了非常完善的機制，對於扶植藝術家可說相當用心經營，其藝術家創作脈絡也相當完整，所以目前仍有不少經營二、三十年以上的資深畫廊可作為後人借鏡；台灣近年來政經情勢混沌不明，確實在國際間的能見度大大落後於中國或是日、韓等亞洲國家；台灣的藝術發展也正面臨轉變，除了年輕創作者積極、熱情的勇於表現自己的創作，為堅持懷抱著理想而努力，在在讓我們看到他們源源不絕的創造力。
在創作上，他們也不斷地創新求變，無論是在媒材的運用如：壓克力、版畫、油彩、不鏽鋼雕、錄像、燈光、數位輸出等；創作題材走向也日趨多元，卡漫式的、扁平化或塗鴉式的，成為目前台灣當代藝術家表現的主流之一。也許是環境使然，快速的、紊亂的、大量電子化的資訊，每天被迫不停地接收，藝術家用其雙手表現出這充滿不確定性、又充塞矛盾的世界，來表達自己的看法。
台灣的藝術創作需要支持、需要舞台，無論是官方的展覽，亦或是民間企業的活動，或是地方的畫廊產業，相信大家都有一定的認知，彼此唯有共同信念，台灣的藝術家在這塊土地上，才能無後顧之憂，繼續發光發熱，我們期待這道彩虹，就要到來。
文 / Jimmy
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